中國清代畫傢。清初四僧之一。江西南昌人。明宗室後裔，朱元璋十七子甯獻王朱權的九世孫。一生字、號、別號甚多，原名統藳。清順治五年(1648)落發為僧，法名傳棨，字刃庵；康熙五年(1666)，取號雪個；後又有個山、驢漢、驢屋驢、人屋等號。康熙二十三年，始號八大山人，直至去世，以前字型大小皆棄而不用。他還有許多奇特的畫押，如“三月十九日”、“相如吃”、“添鷗鶿”、“拾得”、“何園”，都寓有有較深的含義。署款“八大”，必連綴成“哭之”、“笑之”字樣，在他的詩中也有“無聊苦笑漫流傳”之句，以寄托其憤懣之情。
圖1 《荷花水鳥圖》
朱耷一生經歷坎坷，少年時應試得中諸生，19歲時遭國破傢亡之痛，遂裝啞不語，削發為僧，後返俗，不久又做道士，36歲時回傢鄉南昌，據說經營青雲譜道院，任道院主持，62歲離開青雲譜。他滿懷悲憤之情，誓不與清王朝合作，性格倔強，行為狂怪，常借詩文書畫，發泄其內心積鬱。
朱耷兼善詩、書、畫。詩的格調古怪而幽澀，充滿神秘性和諷刺性。書法源於王羲之、王獻之、顏真卿、王寵、董其昌等人，而能以禿筆傳達出傲岸不馴的情態和流暢秀健的風神。繪畫最負盛名，擅長花鳥、山水，其闊筆寫意花鳥畫，以象征寓意的手法、誇張奇特的形象、簡樸豪放的筆墨、孤傲雄奇的風貌，而自創一格，給後世以深遠的影響。
他的花鳥畫，大多緣物抒情，或表現自我，將物象人格化，以寄寓諷喻之意。如65歲所作的《牡丹孔雀圖》，站立不穩的尖石上蹲著兩隻孔雀，尾巴三根花翎，似乎影射瞭清王朝貴族大臣的奴才相。晚年所作的魚、鳥多呈“白眼向上”之狀，所謂白眼看青天，鮮明地傳達出畫傢傲兀不群、憤世嫉俗的性格。他的花鳥畫，對象特征經過極度誇張，呈現出奇特的表情，加以險怪的構圖、雄健酣暢的筆墨，形成光怪陸離、出人意表的藝術效果。這種率意而為，自由奔放的畫法，進一步發展瞭明末徐渭的大寫意花鳥畫，達到瞭筆簡意賅、形神畢具的至境。所作題材比較廣泛，有花卉、蔬果、蟲魚、禽鳥及畜獸等，以冊頁最為精微。其藝術發展可分為早、中、晚三個時期。50餘歲以前屬早期，多繪花卉、蔬果、松、梅，承續陳淳、徐渭傳統，比較精細工致，勁挺有力。如34歲的《傳棨寫生》冊，物象刻畫真實，筆致細銳；41歲時的《墨花圖》(故宮博物院藏)，水墨淋漓中仍不失規矩。56～65歲為中期，喜繪魚鳥、草蟲等動物題材，形象有所誇張，構圖趨於險絕，筆墨變為簡勁，好作扁方斫削的筆勢。如59歲的《個人雜畫》冊，白兔之睛呈方形；65歲的《快雪時晴圖》，倚樹危石上大下小，搖搖欲墜。65歲以後屬晚期，藝術更趨成熟，造型極度誇張，物象特點和情感鮮明突出，構圖更加簡略奇突，用筆凝重清潤，墨色淋漓流動，形成樸茂雄奇的格調。如68歲的《雜畫卷》(江蘇省鎮江市博物館藏)，無論棲息巖隙的鵪鶉、屹立石巔的烏鴉和站在地面上的小鳥，均拱背縮頸，眼珠頂著眼圈，具有孤傲不屈的神情。78歲的《楊柳浴禽圖》（故宮博物院藏），巖石支撐樹幹，烏鴉獨立枯枝，景象奇險。72歲的《河上花圖》（天津博物院藏），荷葉、山石潑墨淋漓，筆意縱肆。這些成熟後的晚年作品，鮮明地表現出他獨特的藝術風格。
圖2 《楊柳浴禽圖》
圖3 《河上花圖》局部
朱耷的山水畫，私淑董其昌，上窺黃公望、倪瓚，以水墨山水為主，間作設色，筆法多淵於董其昌，卻能變溫靜平和為荒涼寂寞，易矯飾秀雅為質樸雄健，而佈局多承倪瓚，能用他人之法抒自身真情。他與清初四王同受董其昌影響，卻走著完全不同的創作道路。存世山水畫作品不及花鳥畫多，代表作有《蘭亭詩畫冊》、《山水》（上海博物館藏）等。
朱耷在當時即享有盛譽，直接傳其法者有牛石慧、萬個等人。據記載牛石慧(1625～1672)朱耷之弟，字秋月，明弋陽王孫，出傢南昌青雲譜為道士，道號望雲子。曾從朱耷學畫，花鳥極似，唯更粗獷簡練，筆力較弱，無朱耷雄奇之勢。署名“牛石慧”，常用草書連綴而成，令人看起來像是“生不拜君”四字，以表示對清廷的憤慨不滿。傳世作品極少。有《貓》（故宮博物院藏）、《松鷹》（上海博物館藏）。萬個，江西人，朱耷弟子，能作一筆石，而石之凹凸淺深曲直無不俱備。所作花鳥及題款，均神似其師。朱耷對後世畫壇影響深遠，清代中期的華喦、揚州八怪，晚期的趙之謙、任頤、吳昌碩等，以及近現代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等人，都受到其藝術的啟迪。