中國京劇演員，工青衣。原名滕傢鳴。原籍江蘇丹徒。生於北京，病逝於北京。母張秀琴為河北梆子青衣演員。幼年傢貧，常隨母至今呼和浩特、張傢口等地客串演出。在母親的薰陶下，立志學藝。師從李淩楓學京劇青衣。15歲時在北京演出初露頭角。繼在北京、天津、上海等地先後與雷喜福、王又宸、孟小冬、譚富英、馬連良等同臺演出，聲譽漸起。在此期間，曾得尚尚小雲、梅蘭芳的教益，並向王瑤卿、閻嵐秋（九陣風）、馮子和、張彩林、朱桂芳、薑玉佩、鄭傳鑒、朱傳茗等請教，藝事愈進，戲路愈寬。1942年組謙和社，自挑頭牌。又得程硯秋指點，受王瑤卿、程硯秋影響，開始青衣唱腔的創新嘗試。1944年，謙和社改組為秋社。1948年，同馬連良、俞振飛至香港演出。1951年回廣州，後至武漢，參加中南區聯誼京劇團。1952年在北京組成北京市京劇三團，任團長。1956年，赴朝鮮慰問中國人民志願軍；同年，與馬連良、譚富英、裘盛戎等組成北京京劇團，任副團長。1963年，赴香港、澳門演出。1979年入中國戲曲學院。
張君秋扮相雍容華貴，嗓音寬亮甜潤。早年刻苦自勵，銳意進取，廣擷博采，融會貫通，積累瞭豐富的藝術經驗。中華人民共和國建立後，致力於劇本、音樂、表演及舞臺美術等方面的革新，他演出經過整理的《起解、會審》、《憐香伴》、《彩樓記》、《春秋配》、《祭江》、《祭塔》、《銀屏公主》、《大保國、探皇陵、二進宮》等傳統劇目，思想性、藝術性均有提高。他主演的《望江亭》、《詩文會》、《西廂記》、《秋瑾》、《秦香蓮》和《趙氏孤兒》等新編劇目，也以藝術精湛而受到觀眾的贊賞。他善於在京劇旦腳傳統唱腔的基礎上，吸收其他行當及曲藝、歌曲的唱腔，創制出大量新腔。他的演唱，充分發揮瞭嗓音“嬌、媚、脆、水”的優異天賦，同時悉心揣摩梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小雲等各派旦腳演唱藝術的風采而加以融化。他的發音，強調全身的松弛，保持共鳴位置的準確和運氣的暢通，因而音域十分寬廣。行腔講究輕重、快慢、繁簡的對比，並善於在胡琴伴奏的配合下，巧妙地蓄氣、緩氣、偷氣，因而他的演唱音色絢麗，感情豐富，舒展自如，形成瞭華麗柔美、剛健清新的獨特風格。表演身段端莊含蓄，自然率真。在化裝、服飾等方面，講求色調同人物身份、處境的協調。在長期的藝術實踐中，成功地塑造瞭譚記兒、崔鶯鶯、秦香蓮等聰明秀麗、勇於同舊勢力抗爭的古代婦女形象。他還參加過《海棠峪》、《紅色娘子軍》、《平原遊擊隊》、《紅燈照》等戲的音樂設計，發揮瞭創造唱腔的藝術才能。他主演的《打漁殺傢》、《玉堂春》、《梅龍鎮》、《望江亭》、《秦香蓮》等劇已先後攝制成舞臺藝術影片。著有《張君秋戲劇散論》。李炳淑、楊春霞、王婉華、楊淑蕊、蔡英蓮等在演唱上都深受他的影響。曾任中國人民政治協商會議第五屆全國委員會委員，中國戲劇傢協會副主席，中國戲曲學院副院長。
張君秋在京劇《望江亭》中飾譚記兒