《破窯記》
明代傳奇作品。全名《呂蒙正風雪破窯記》,簡稱《呂蒙正》或《破窯記》。作者佚名。據《永樂大典目錄》及《南詞敘錄》記載,《破窯記》為南戲“宋元舊篇”。元雜劇中也...
明代傳奇作品。全名《呂蒙正風雪破窯記》,簡稱《呂蒙正》或《破窯記》。作者佚名。據《永樂大典目錄》及《南詞敘錄》記載,《破窯記》為南戲“宋元舊篇”。元雜劇中也...
江西曲種。相傳是由民間“報春”演變而來。舊時,每逢春節過後,報春人身背鑼鼓,挨門串戶去告訴人們當年的農事季節,提醒人們及時播種耕田。隨著時代向前推進,曆書逐...
評彈作品集。從1959~1962年共出版8集,收作品60篇。叢刊比較系統地介紹瞭創作、改編、整理的優秀評彈作品,既保存瞭傳統的優秀書目,同時反映瞭中華人民共...
曲藝研究團體。1916年由北京評書演員發起成立。宗旨是提高說書藝術水準,並為適應社會潮流,對當時流行的評書書目進行甄別。評書研究會的主要貢獻是鑒定瞭可以修改...
見陳士和。,
曲藝曲種。流行於北京以及北方廣大地區。相傳形成於清代初年。清康熙年間李聲振《百戲竹枝詞》有詠“評話”一首,稱“其人持小扇指畫,談今古稗史事,以方寸木擊以為節...
戲曲劇種。產生於河北省東部的灤縣、遷安、玉田、三河及寶坻(今屬天津市)一帶農村,1910年左右形成於唐山。習稱“蹦蹦戲”或“落子戲”,又名“平腔梆子戲”,簡...
戲曲劇種。由曲牌聯套體結構的坐唱曲藝平弦發展而來,也叫西寧賦子。流傳於青海省西寧及其東部農業區諸縣。平弦曲藝由演唱者以瓷碟(藝人稱“月兒”)擊節,用三弦、反...
見說話。,
浙江曲種。流行於浙江紹興及杭、嘉、湖一帶。又稱“平調”,過去多寫作“平湖調”。相傳創始於明代初葉,當時紹興有姓平和姓胡的兩個讀書人,因為功名未就,絕意進取,...
見高明。,
侗族曲種。流行於貴州、廣西、湖南三省。侗語稱為“嘎琵琶”。一般是由一位男歌手自彈自唱,也有女歌手演唱,由男演員彈琵琶伴奏的。琵琶歌唱詞的格律受漢語律詩的影響...
戲曲聲腔系統。以二簧腔及西皮腔作為主要腔調的劇種,均屬皮簧腔系。如徽劇、漢劇、京劇、粵劇和湘劇、贛劇、桂劇中的南北路及川劇胡琴腔,滇劇的襄陽腔、胡琴腔等,全...
明代末葉業餘戲曲演員。江蘇金壇人。生卒年不詳。本為富傢子弟,對演劇藝術極為愛好,並潛心鑽研,常為學得一出戲不惜花費數十金。他能戲很多,據張岱《陶庵夢憶》記載...
湘劇女演員,工正旦。生於1930年4月8日,逝於1985年1月16日。湖南長沙人。湘劇著名琴師彭菊生之女。自幼隨父學戲,1942年至桂林,參加田漢領導的中興...
川劇鼓師。藝名彭三三,四川簡陽人。先學娃娃生、武生,後轉習司鼓。他伴奏的特點是,要求鑼鼓與曲牌銜接時不露痕跡,講求鑼鼓的韻味。他對演員的一招一式都能瞭若指掌...
元代雜劇作品。全名《叮叮盆兒鬼》或《包待制斷玎玎璫璫盆兒鬼》,有《元曲選》本及脈望館鈔校本。作者不詳。敘述小商人楊國用出外經商,回傢時寄宿“盆罐趙”...
泛指以帝王將相等為主要角色的傳統劇碼。因劇中人物大都著蟒袍、玉帶而得名。這類劇碼往往人物眾多,排場較大,腳色齊全。如京劇《群英會》、《草橋關》,川劇《贈綈袍...
朝鮮族曲種。流傳於吉林延邊朝鮮族自治州和遼寧、吉林、黑龍江省朝鮮族聚居地區。判捎裏以唱為主,適當配合說白和動作,以加強節目的表現力。演唱時,演員自己擊鼓,以...
四川曲種。以兩隻竹筷敲磁片擊節演唱而得名。主要流行於川東。盤子多由打花鼓藝人兼唱,演唱時,無樂器伴奏,自敲磁片擊節。敲擊手法有:敲盤沿、點盤心、平敲、輪敲、...
明代戲曲評論傢、詩人。字景升,號鸞嘯生、冰華生等。安徽歙縣人。青年時代曾師事汪道昆、王世貞;後傾心“公安派”。交遊極廣,與戲曲傢張鳳翼、湯顯祖、屠隆、臧懋循...
京劇作品。作者白雲詞人。劇本有改良戲曲社刊行本,封面標作“立憲預備,改良社會新戲《潘烈士投海》”。1960年,收入阿英編著的《晚清文學叢鈔·說唱文學》卷下冊...
,,潘鳳霞,, 贛劇女演員。原名王鳳香,江西玉山人。出身藝人傢庭。3歲喪父,11歲從養父倍河班藝人潘金晉學戲,後入長壽舞臺,受業於贛劇藝人楊桂仙、朱壽山,並在...
北京評書藝人。清末民初長期在北京獻藝,擅說《明英烈》、《隋唐》、《精忠嶽傳》、《包公案》等多部評書。他的文化修養較高,肯於向熱心的聽眾請教,對引經據典的“插...
,,潘伯英,, 蘇州評話演員、評彈作傢。原名根生。江蘇常熟人。1917年開始學藝,拜潤餘社評話名傢朱少卿為師,擅說《張汶祥刺馬》等書目。潘伯英的主要貢獻是在推...
蒙古族民間詩人、曲藝演員。出生於內蒙古自治區紮魯特旗回蘇屯貧苦牧民傢庭。自幼喜愛說唱藝術。8歲被迫到王府為奴,後當喇嘛。曾三次逃出寺院,最後一次被定為叛逆罪...
戲曲劇種。原名溫州亂彈。流行於浙江溫州一帶,因溫州地區古稱東甌,故1959年改稱甌劇。甌劇是多聲腔劇種,明末清初以唱高腔和昆曲為主,後亂彈腔盛行,班社均兼唱...
,,歐陽予倩,, 戲劇教育傢、理論傢、劇作傢、京劇演員。原名歐陽立袁,號南傑,藝名蓮笙、蘭客,筆名春柳,桃花不疑庵主。湖南瀏陽人。1902年東渡日本,先後在成...
儺舞是古代“儺祭”儀式中的一種舞蹈;儺戲是在儺舞基礎上發展形成的戲劇形式。儺祭淵源於原始社會的圖騰崇拜,到商代形成瞭一種固定的用以驅鬼逐疫的祭祀儀式,周代叫...
浙江曲種。流行在浙江省寧波、鎮海、奉化、慈溪以及舟山群島一帶。又名“犁鏵文書”。約形成於19世紀中葉,盛行於20世紀30年代中期,抗日戰爭爆發後僅存演員六、...
錫伯族曲種。錫伯語稱為“祝倫呼蘭比”。流行在新疆維吾爾自治區察佈查爾錫伯自治縣等錫伯族居住地區。相傳創始於16世紀之前。錫伯人每逢節日或冬閒時,往往邀請民間...
清代中葉以前的俗曲總集。清王廷紹點訂,清乾隆六十年(1795)刊刻。據卷首王廷紹序文所述,此書的曲詞全部是曲師顏自德習唱並覓人記錄的底本。全書選錄當時流行於...
見行頭。,
京劇作品。曾名《安天會》,出自清宮廷大戲《昇平寶筏》頭本第15~20出,唱昆曲,流行於清代的昆班和徽班中。京劇形成後,被吸收為京劇上演劇碼。在近代戲曲舞臺上...
福建曲種。又稱“南曲”、“南管”、“南樂”、“弦管”。發源於福建泉州,流行於福建晉江、龍溪兩地區以及廈門市和臺灣省。在東南亞華僑旅居的地區也很盛行。華僑和港...
培養京劇演員的學校。1919年初,南通實業傢張謇倡辦,著名戲劇傢歐陽予倩擔任學社主任。學社的章程、制度、課程設置等,都由歐陽予倩親自制訂,7年畢業,學生一切...
戲曲音韻著作。作者毛先舒(1620~1688),字稚黃,浙江錢塘(今杭州)人,西泠十子之一。對音韻深有研究,著有《毛稚黃十四種》。, 《南曲入聲客問》篇幅...
中國最早的戲曲聲腔之一,是南宋以來流傳於南方各地的南戲所用的音樂。它與北方的北曲並列為中國最古老的兩支戲曲聲腔。, 南曲最初是從浙江溫州一帶的民間歌舞基礎...
見漢調桄桄。,
清代前期活躍於戲曲舞臺的四種主要聲腔劇種昆曲、弋陽腔、柳子腔、梆子腔的簡稱。據近人齊如山《京劇之變遷》援引清末民初老伶工勝雲(慶玉)自述:“同治初年,餘在科...
清代掌管宮廷戲曲演出活動的機構。南府的設立,始於康熙年間,府址為原“南花園”,在今北京南長街南口路西北京市第六中學。南府與教坊司不同,不屬禮部,而隸屬內務府...
江西曲種。早期是由民間藝人借鑒當地朝山拜廟的香客所唱的“謁仙”形式發展而成,多在逢年過節或大戶人傢婚壽喜慶時,手持銅鈸,挨門串戶,演唱彩詞。後逐漸演唱時調小...
彈詞(即南詞)開篇集。清代蘇州彈詞藝人馬如飛撰。有清光緒十二年(1886)刻本,題作《馬如飛先生南詞小引初集》,上、下兩卷。另有續集,未刊印,僅以抄本流傳。...
在中國的南方和北方分別形成的兩支最古老的戲曲聲腔,合稱為南北曲。由於南方與北方在語言特點、地理環境、經濟條件、風俗習慣、文化傳統等方面的差異,反映在音樂上,...
戲曲音樂術語。按曲牌聯套體的結構形式將南曲和北曲組成的套曲。雜劇與南戲形成初期,雜劇隻用北曲,南戲隻用南曲,二者不得混用。據《錄鬼簿》載:“以南北調合腔,自...
清代昆曲“清唱”曲集。蘇州葉堂選輯校訂。全書共分正集4卷、續集4卷、外集2卷、補遺集4卷;《西廂記》全譜2卷;臨川《四夢》8卷;共24卷。除《西廂記》、《四...
見王尊三。,
豫劇作品。原名《老征東》或《楊文廣奪印》。1954年,經宋詞改編,更名《穆桂英掛帥》,由河南省洛陽市豫劇團演出。劇本於1956年出版,收入《戲曲選》第3卷(...
戲曲劇種。主要流行於浙江西部淳安、遂安、開化、常山和安徽屯溪、績溪以及江西婺源等地。原名“三腳班”(三小戲),因其活動中心淳安、遂安古屬睦州,1949年後定...
南戲作品。無名氏作。明徐渭《南詞敘錄》列為“宋元舊篇”。清張大複《寒山堂新定九宮十三攝南曲譜》題馬致遠著,姑為一說。《古本戲曲叢刊初集》收有清抄本《蘇武牧羊...
戲曲劇種。專演“目連救母”戲文。其故事源於佛教經典,至唐、五代時,出現多種有關目連的變文,故事漸趨完整。北宋時始有連演7天的《目連救母》雜劇。據宋孟元老《東...
見鄭之珍。,
彈詞系統的曲種。簡稱木魚,也叫摸魚歌。流行於廣東省珠江三角洲、西江和南路一帶。木魚歌流行於晚明,到清代以後極為興盛。清人屈大均《廣東新語》及羅天尺《五山志林...
見賈鳧西。,
見湯顯祖。,
見馮夢龍。,
壯族曲種。用壯語演唱的一種坐唱曲藝形式。流行於廣西壯族自治區的靖西、德保、那坡等縣農村。末倫是在“巫婆調”的基礎上演變而成的。末倫以唱為主,唱腔有靖西的上甲...
西元14世紀中葉至20世紀初,分別從宋元南戲和金元雜劇發展與豐富起來的兩種戲曲藝術。據明、清兩代曲目著錄和近人的搜集,兩種戲曲作品有名目可考者,約4400種...
清代花部亂彈作品。作者不可考。劇情是:宋代書生陳士美中狀元後貪戀富貴,與公主成親,遺棄妻子秦香蓮。秦香蓮生活無計,公婆餓死,帶領子女進京尋夫。陳士美命傢將韓...
明代說唱詞話專集。1967年上海嘉定縣城東公社發現明代宣姓墓葬一座,出土文物有一批明成化七年到十四年(1471~1478)北京永順堂刊印的說唱詞話,計16種...
明代傳奇作品。大約寫於隆慶年間(1567~1572)。呂天成《曲品》把《鳴鳳記》列為無名氏作品。《曲品》成書年代約晚於《鳴鳳記》40年,可見此劇作者當時已不...
戲曲劇種。又稱福州戲。流行於閩中、閩東和閩北各縣。明末清初,閩中長樂、福清一帶,流行著一種由農民業餘組班演唱的民間小戲,因在地坪上圍著草索演出,人們稱之為“...
抗日戰爭時期陝甘寧邊區的地方戲曲團體。全稱為“陝甘寧邊區民眾劇團”。1938年7月成立於延安。第一任團長為柯仲平。其他主要負責人有馬健翎、張季純、墨遺萍、劉...
戲曲聲腔系統。在新興的戲曲劇種中,有一部分是從民間說唱音樂發展而來。它們經歷瞭一個由座唱故事轉入舞臺扮演故事的衍變過程。這些劇種在聲腔上分屬於下列幾個腔系:...
戲曲聲腔系統。在新興的戲曲劇種中,有很大一部分是從民間歌舞的基礎上發展起來的,這些劇種至今仍保留著民間歌舞的若幹特徵。它們在音樂形式上簡單純樸,但情感真摯動...
見戲曲劇場。,
彈詞長篇傳統作品。又名《錯姻緣》。作者不詳。現存有清光緒二年(1876)竹亭居士重編的刊本及光緒三十二年(1906)海左主人作序、題為《馬如飛重譜時調》的上...
演員面部的塑形化妝。又稱“假面”、“臉子”。塑形化妝由面部擴及整個頭部,則稱“假頭”或“套頭”;由頭部擴及全身,則稱“假形”或“形兒”。假頭、假形是假面的延...
清代徽調演員,工老生。江西金溪人。幼入春臺班習正生,後為春臺班臺柱,享譽達20年。當時國外來客或就學者,也常慕名求見。演戲極為認真,對技藝刻苦鑽研,傢設等身...
京劇女演員,工老生。原名若蘭,學名令輝,北京人。祖父孟七是清同治、光緒年間文武老生兼武淨演員,父孟鴻群、叔父孟鴻榮(藝名小孟七)亦擅文武老生。孟小冬9歲從舅...
元代雜劇作傢。亳州(今安徽亳縣)人。生平不詳。所作《張鼎智勘魔合羅》存有元、明刊本多種。劇本寫李德昌經商歸傢,中途病倒在古廟中,便求賣魔合羅(泥塑娃娃)的小...
明末清初戲曲作傢。字子塞,又作子若,號臥雲子、花嶼仙史。浙江會稽(今紹興)人。自幼受傢學影響,好讀《離騷》、《九歌》,工詩文詞曲。明崇禎二年(1629),與...
舊時戲曲舞臺上常用的一種襯幕。又稱“堂幕”、“臺幔”。門簾掛在面向觀眾的上場門和下場門上,演員出入要由檢場人掀起門簾;臺帳則掛在上下場門之間。其基本作用是:...
京劇琴師。原名啟勳。祖籍江蘇泰州,久居北京。清“同光十三絕”中名旦梅巧玲之子,京劇演員梅蘭芳之伯父。, 梅雨田早年習京劇胡琴,拜前輩名傢賈三(祥瑞)、李四...
綴玉軒為梅蘭芳書室名,藏有明代臉譜和清初昆、弋臉譜數十幅。明代臉譜冊頁題為“梅氏綴玉軒世藏,壬戌冬重裝”。稱“世藏”,當為先世遺物,可能原是梅蘭芳的祖父梅巧...
,,梅蘭芳,, 京劇演員,工旦。字畹華。原籍江蘇泰州,長期寓居北京。梅蘭芳在50餘年的舞臺生活中,精心鑽研,勇於革新,創造瞭眾多優美的藝術形象,積累瞭大量優秀...
北方曲種。又名梅花調。20世紀初葉以來流傳於北京、天津兩地。脫胎於清末流傳在北京北城一帶的清口大鼓。20年代,職業藝人多在南城演唱,稱為南板梅花調,把原來北...
戲曲劇種。即主要流行於陝西、山西、甘肅、寧夏等地的“曲子戲”。源於何地,尚無文獻可考,藝人相傳,說法不一。一說源出眉縣、戶縣,故稱“眉戶”;一說源出華陰、華...
戲曲劇種。流行於山東省青島市及濰坊地區的東南部。在民間演唱形式“肘鼓子”的基礎上發展而成。清同治年間,由臨沂、日照流傳到諸城、高密、膠縣一帶的“肘鼓子調”(...
蒙古族民間詩人和說唱演員。出生於內蒙古劄魯特旗塔本艾裏屯一貧苦牧民傢庭。從小過繼給伯父為子,伯母陶苓波茹是一位很有聲望的民間歌手和說唱藝人。他在伯母的影響下...
朝鮮族古老曲種。以一人說笑話的方式演出,很象漢族的單口相聲。它與二人對口說的“才談”是姊妹藝術,流行於吉林省延邊朝鮮族自治州和遼寧、吉林、黑龍江三省朝鮮族聚...
明代戲曲服飾史料。脈望館為明代藏書傢趙琦美書室名。趙琦美(1563~1624)一名開美,字玄度,號清常道人,常熟人。萬曆、天啟年間,歷任太常寺典簿、都察院都...
元代雜劇作傢。號東籬,大都(今北京)人。散曲作傢張可久作〔雙調·慶東原〕,稱馬致遠為先輩。張可久生於1270年左右。馬致遠的生年當在1250年左右。元英宗至...
,,馬彥祥,, 戲曲活動傢。原籍浙江鄞縣,1907年生於上海,1988年1月28日逝於北京。1928年從上海復旦大學中文系畢業後,致力於戲劇活動。早年曾導演過...
,,馬師曾,, 粵劇演員,擅演醜生。字伯魯。廣東順德人。1917年,在廣州太平春教戲館學戲,不久,受雇於新加坡慶維新粵劇團,後轉普長春粵劇團編演新戲,拜著名小...
西河大鼓主要創始人。原名馬大河,河北省高陽縣人。生卒年不詳。主要藝術活動年代約在1840~1880年之間。馬三峰自幼學唱木板大鼓,久負盛名。演唱潑辣奔放,風...
清代咸豐、同治年間蘇州彈詞藝人。原名時霏,字吉卿,一署滄海釣徒。江蘇蘇州人。其父馬春帆,以彈唱《珍珠塔》著名。馬如飛幼時讀詩書,稍長充書吏。後從表兄桂秋榮學...
,,馬連良,, 京劇演員,工老生。字溫如。北京人。回族。9歲入北京喜連成科班,受業於葉春善、蔡榮桂、蕭長華、郭春山、茹萊卿等。先習武生,後改老生,10歲登臺,...
,,馬可,, 作曲傢、音樂理論傢。江蘇徐州人。早年在河南大學攻讀化學。抗日戰爭爆發,從事抗日救亡音樂工作。1939年赴延安,先後在延安魯迅藝術學院及東北魯迅藝...
明末戲曲演員,工淨。回族。生卒年不祥。他的藝術成就,明末清初侯朝宗所寫《馬伶傳》記述甚詳。當時南京最負盛名的戲班是“興化部”與“華林部”。馬錦屬興化部,華林...
,,馬健翎,, 戲曲作傢。名飛雕,字健翎,陝西省米脂縣人。1934年肄業於北京大學。1936年以後,相繼在河北省清豐師範、陝西省延安師範學校任教。1937年七...
,,駱玉笙,, 京韻大鼓女演員。藝名小綵舞。2002年5月5日逝於天津。4歲起隨養父戲法藝人駱彩武在上海、武漢演出。9歲拜蘇煥亭為師學唱京劇老生。14歲在南京...
壯劇作品。作者周冠熬(壯族)、李貴恩、黎方。1962年,由文山壯族苗族自治州壯劇團排練,參加雲南省少數民族戲劇觀摩演出。劇本單行本於1962年出版。劇本根據...
上海曲種。又稱鏜鑼書。由上海郊縣農村中的“太蔔”發展而成。“太蔔”是一種迷信活動,在結束時,以“太蔔調”說唱故事。“太蔔”亦稱“太保”,所以也叫“太保書”。...
戲曲打擊樂器鑼鼓譜式。鑼鼓經簡稱鑼經。是將打擊樂中各種鑼鼓點子的音響以口頭模仿誦念,如僧侶誦唪禪經,故借喻為鑼鼓經。在一般觀念上,它又是“鑼鼓點子”或“鑼鼓...
戲曲音樂的重要組成部分,貫串全劇節奏的樞紐。中國戲曲劇種繁多,各有其淵源和發展脈絡,而在使用鑼鼓這一點上卻是共同的。, 鑼鼓是戲劇節奏的支柱。戲曲的唱念、...
京劇作傢、詩人。名惇曧(一作惇融),字掞東,號癭庵,晚號癭公。廣東順德人。生於北京。父傢劭,為清翰林院編修。癭公幼承傢學,早年就讀於廣雅學院,與陳千秋、梁啟...
滇劇演員,工花旦、彩旦。雲南玉溪人。先學文武小生,14歲登臺,演過《白門樓》(飾呂佈)等戲。後因倒嗆改演花旦、彩旦。扮相俊美,做功細膩,並將早年所學生行的某...
清代子弟書作傢。生平不詳。他是子弟書的開創者之一,也是西調子弟書的代表作傢。根據子弟書作品《莊氏降香》首刻於清乾隆二十一年(1756),西調子弟書主要是傳唱...
京劇演員,工醜。名樹德,字朗臣,乳名百歲。生於北京。幼入德春堂楊五門下,先學老生,後改文醜。初從華福山(華虎)學戲,後拜劉趕三為師。先後搭四喜、三慶、玉成、...