東周銅器-百科詞條

　　主要指春秋戰國時代各國貴族在舉行祭祀、宴饗或婚喪禮儀時所用的青銅禮器和樂器，也包括一些生活用具、車器、馬飾、兵器及工具等。這一時期的青銅工藝有很大發展，禮器種類有明顯變化，商代和西周盛行的酒器大量減少，爵、斝、觶、觚、角、觥、尊、彝、卣等均被淘汰；蒸飪器與盛食器數量增多，鼎和鼏均成組使用。東周銅器中，以各國諸侯和卿大夫的禮器數量最多，地位越高，享用數量越多。除東周王室外，吳、越、徐、楚、江、黃、單、

、鄀、鄧、蔡、許、陳、宋、曾、滕、曹、薛、邾、邿、杞、紀、鑄、齊、魯、鄭、衛、虞、虢、穌、晉、趙、魏、韓、郾、代、中山等幾十個國傢都有銅器流傳至今。

　　分區與分期　由於諸侯的割據和新舊勢力的鬥爭，東周時代各地生產力的發展和經濟狀況極不平衡，加以生活條件和民俗習慣的差異，在青銅器制作方面也出現瞭一些區域性的特點。青銅禮器大致可分為5區:以三晉為主的中原地區；以齊魯為主的山東地區；以燕代為主的北方地區；以楚國為主的南方地區和以秦國為主的關中地區。以鼎的形制為例，中原地區的東周銅鼎，一般為圓腹、附耳、獸蹄足，覆缽形蓋，頂有三鈕，年代早的深腹高足，晚的淺腹矮足。山東地區的銅鼎與之相近，唯蓋多平頂。北方地區鼎腿細長。秦國銅鼎腹淺足肥，制作粗劣。楚國銅鼎形制繁多，均為高腳。總的看來，地方特點都比較明顯，尤以秦楚兩國更為突出。東周銅器的分期，由於各地出土資料多寡不同，研究工作也不平衡。中原、楚國、秦國等銅器出土資料較多，關於它們的分期，均有專文研究。其他兩個地區則有待今後解決。以中原地區東周銅器為例，大致可分作春秋(前770～前476)與戰國（前475～前221）兩大階段，每一個階段內，又可分作早、中、晚 3期。

　　器類與器形　東周銅器種類很多，就禮器而言，按用途可分作蒸飪器：鼎、鬲、甗；盛食器：鼏、䀇、簠、豆、敦；酒器：罍、盉、壺、舟；水器:盆、鑒、盤、匜等。鼎又可分專為蒸飪的鑊鼎，供席間陳設牲肉的升鼎及備加餐的羞鼎。當時貴族舉行宴饗時用鼎之數有一定制度，按主人地位而定。地位最高的用大牢九鼎，其次是七鼎或五鼎，最低三鼎。用鼏則須根據鼎數配備，一般是九鼎配八鼏、七鼎配六鼏、五鼎配四鼏、三鼎配二鼏。這種制度出現於西周，東周時代雖繼續沿用，但各級貴族皆惡其束縛自己而競相僭越，這反映出維護貴族統治制度的周禮，正在逐步走向崩壞。

　　東周時代的青銅樂器，主要有編鐘、編鎛和弫於，也有鐃、鐸，但為數很少。鐘分甬鐘、鈕鐘兩鐘，皆遞次減小，各自成組，每組為9件至14件不等。在新鄭彝器中有甬鐘兩組各9件，銅鎛4件。汲縣山彪鎮1號墓出土鈕鐘14件。近些年來南方出土樂器較多，保存也較好，如壽縣蔡侯墓、信陽長臺關楚墓、隨州曾侯乙墓都出土瞭成組的甬鐘、鈕鐘和銅鎛。山東地區主要出土弫於，但也曾出土過幾組編鐘。信陽楚墓鈕鐘和隨州曾侯乙墓編鐘的測試表明，當時的青銅樂器制造已達到相當高的水平。曾侯乙墓出土編鐘且有較長的樂律銘文（見商周樂器）。

　　生活中的青銅用具，最能反映當時工藝水平的是帶鉤和銅鏡。帶鉤的形式有琵琶形、獸形、棒形等多種。帶鉤既是服具又有裝飾意義，因此貴族們所用帶鉤的工藝特別考究，其制作有鎏金錯銀、鑲珠嵌玉等金屬細工，有些是非常珍貴的藝術品。戰國時期制鏡工藝以楚國最為發達。北方戰國墓很少有以鏡隨葬的，南方楚墓出銅鏡的較多。早期銅鏡作橋形鈕，窄平邊緣，一般多飾蟠螭紋，鈕座外緣有一道貝紋帶。中期銅鏡作三弦鈕，花紋分為地紋和主紋兩層，以羽紋或蟠螭紋作地紋，襯托山字、花葉和鳳鳥等紋。晚期銅鏡多以雲雷紋為地紋，其上飾蟠聯紋或蟠螭紋。洛陽金村古墓出土一面銅鏡，背面飾一金銀錯騎馬持劍武士，是不可多得的珍品。

春秋早期，水陸攻戰紋壺

春秋中晚期，洹子孟薑壺

戰國時期，中山王方壺

　　東周時代的青銅車器和馬飾種類也很多，諸如車軎、車轄、蓋弓肘、蓋弓帽、鉸鏈管和轅、衡、

、軛、鑾等車上的裝飾，以及鈴、銜、鑣、當盧、節約等馬飾。其中有些工藝甚精，象輝縣固圍村魏國墓地1號墓出土的獸首轅飾，頭頸耳目均為錯金，並用銀絲作出卷毛，姿態生動，技藝精湛。

　　東周時代的青銅兵器主要為各國武庫控制的作坊制造，有戈、矛、殳、戟、劍、鏃等，弩已經發明應用。戈一般作長胡三穿或四穿，並以柲之長短分為車戈與徒戈，如長沙瀏城橋1號墓所出的戈，一種柲長3.1米，當為戰車上所用之戈；另一種柲長1.4米，可能是步兵用的徒戈。戟是勾刺兩用的兵器，西周銅戟為刺與援合鑄，東周時代改用矛和戈兩種兵器組成。銅劍盛行於東周，形式多樣，著名的如吳王夫差劍、越王勾踐劍（見江陵楚墓）等，制作精致，鋒刃銳利，是東周兵器中的精品。青銅工具種類不多，隻發現有錛、鑿、刀、削等。

　　鑄造技術　從各地出土銅器及山西侯馬鑄銅遺址出土陶范考察，當時除采用渾鑄法外，已廣泛采用分鑄技術，即將器之耳、足、環等附件鑄好後，嵌在主體范中，然後灌註銅液，讓器身和附件熔鑄在一起。也有先將主體和附件分別鑄好，然後再用合金焊接。春秋中葉以後，還出現瞭失蠟法溶模鑄造技術，象淅川下寺楚墓出土的銅禁，隨州曾侯乙墓出土的銅尊盤、銅鼓座等，上下多層花紋皆纖細透空，即以這種技法鑄成。但一般工具和兵器仍用合范鑄造，而且一范多用。

　　花紋與銘文　東周銅器花紋較前有很大變化。商代和西周銅器上的獸面、饕餮等繁縟紋樣已被淘汰，代之以動物紋、植物紋、幾何紋與圖像紋等。動物紋中有竊曲、蟠螭、蟠虺和貝紋；幾何紋中有環帶、重環、雲雷紋等；圖像紋主要描繪當時人的生活，如采桑、射獵、宴飲及水陸攻戰等。有些花紋成網狀四方連續，說明當時已經采用花版捺印的新技術，比過去全部雕刻范模的工藝進瞭一大步。其他如鑲嵌、鎏金、金銀錯、細線雕等新興工藝，使東周銅器的裝飾花紋富麗堂皇。其中細線平雕工藝尤為出色，如輝縣趙固東周墓出土的宴樂紋鑒，通體雕出細如發絲的各種圖案，即為此種工藝的代表作。

　　東周銅器銘文一般都很簡短。如秦公鼏，晉公靠，齊侯鐘，中山王鮯鼎、壺等銘文長達數百字者，極為罕見。從銘文字體觀察，中原晉、衛、鄭、虢諸國的字體端方勁美；秦國字體工整效古；吳、楚字體修長秀麗，有時書成鳥篆。總的說來，鑄有銘文的銅器日益減少，銘文的書史性質日趨衰落，逐漸變為藝術性的裝飾。戰國晚期銅器的銘刻，則多為物勒工名。

　　東周時代青銅器的鑄造和工藝技術雖有很大的發展和成就，但由於冶鐵術的發生和普及（見東周鐵器），中國的青銅時代終於為早期鐵器時代所取代。（見彩圖）