也稱西班牙新浪潮小說。指內戰結束，小說創作經過十餘年沉寂之後出現的一批作品，它們大多數以現實主義手法反映戰後的社會面貌，在藝術技巧方面有所創新和改革，形成一股浪潮，從20世紀50年代開始，繼續到70年代。
1951年，卡米洛·何塞·塞拉繼《帕斯誇爾·杜阿爾特一傢》之後發表《蜂房》，一反戰前西班牙小說的脫離現實傾向，描寫馬德裡街上一傢小咖啡館的日常生活和數百個顧客的形象。
1953年，何何塞·馬裡亞·希羅內利亞(1917～ )發表《柏樹相信上帝》，第一次以西班牙內戰為題材，寫一個小資產階級傢庭在內戰前後的遭遇。1954年，赫蘇斯·費爾南德斯·桑托斯(1926～ )運用19世紀的現實主義和20世紀的新藝術技巧如意識流等，寫出瞭《粗野的人》，反映戰後農村的社會面貌。
1956年，拉斐爾·桑切斯·費爾洛西奧的《哈拉馬河》出版，使新浪潮小說達到高潮。作品描寫一群中產階級青年在哈拉馬河邊度假一日的活動，主要以人物的對話，反映籠罩在他們心頭的內戰創傷的陰影，這部作品被稱為客觀現實主義。1959年，安娜·馬裡亞·馬圖特的《初憶》出版，以第一人稱的筆法寫一個小女孩內戰期間在海島避難的生活，由於描寫人物心理十分細致，被稱為主觀現實主義。但內戰的影響仍然是小說的主題。
60年代，新浪潮小說的風格和技巧更為多樣化。1962年，胡安·加西亞·奧爾特拉諾(1928～ )的《夏天的風暴》出版，是新浪潮小說的又一個高潮。作品以第一人稱作內心表白的筆法，描繪戰後新興資產階級的面貌，剖析他們的心理。同年，路易斯·馬丁·桑托斯的《沉默的時代》發表，以細致的心理分析，大量的內心獨白，刻劃瞭上層社會和下層社會的不同人物，作為對比，反映戰後各個階級的思想狀況。1963年，出現瞭反映美國軍事基地問題的《四十度線》，作者何塞·路易斯·卡斯蒂略－普切（1919～ ）在小說裡寫瞭一個美國黑人和一個西班牙工人的友誼。胡安·戈伊蒂索洛在1966年發表瞭《證明的記號》，也以內心獨白、意識流等技巧反映流亡在外國的知識分子的處境，以及內戰在他們心靈上留下的創傷。同年，胡安·馬爾塞 (1933～ ) 發表《與特雷沙在一起的最後幾個傍晚》，寫下層社會小人物企圖改變社會地位的心理。1967年，胡安·貝內特（1927～ ）發表題材和技巧方面都是標新立異的作品《回到地區》，試圖反映內戰造成人們的虛無主義和自我毀滅的思想狀態。1970年，米格爾·德利維斯發表一本技巧新穎的諷刺幻想小說《淹死者的寓言》，描寫現代工業生產所帶來的社會問題。
70年代開始，以反映內戰以後社會現實為特色的新浪潮小說開始發生變化，作品的題材范圍逐漸擴大，在技巧和風格方面則繼續在進行新的探索。這一時期的作傢有阿方索·格羅索(1928～ )，弗朗西斯科·翁佈拉爾(1935～ )，卡洛斯·羅哈斯·比拉(1928～ )，安東尼奧·費雷斯(1924～ )等。